You are here
Home > Pavlenko > Culture > 5 раз, когда Хамфри Богарт оставался самым мужественным героем кино

5 раз, когда Хамфри Богарт оставался самым мужественным героем кино

Богарт умер больше 50 лет назад, сыграв последнюю роль в 1956-ом — спортивный репортер в мире бокса, фильм — «Тем тяжелее падение» (номинация на Пальмовую ветвь).

Тем тяжелее падение

Если думаете, что упадническому названию по совпадению повезло оттенять последний фильм Хамфри, три предыдущих:

«Часы отчаяния», 1956 (три гангстера, не какой-нибудь Морган Фриман в «Шоушенке», бегут из федеральной тюрьмы, Богарт — гангстер).

«Левая рука Бога», 1955 (святой отец Оши (Богарт), как Мартин Лютер Кинг, решает социальные распри).

«Мы не ангелы», 1955 (комедия, но Богарт — заключенный).

«В укромном месте», «Токийский Джо», «Черная полоса», «Рассчитаемся после смерти», «Король преступного мира», «Поезда проезжают ночью», «Ангелы с грязными лицами»…

…это не настольные фильмы Альбера Камю. Это мужественная фильмография Богарта, который для парней, как мороженое для девушек после расставаний. В 60% фильмов Богарт покидает кадр в плаще, шляпе, в никуда, провожаемый тоской и струйкой сигаретного дыма. Контрольный — уход Хамфри инициирует сам.

«Мальтийский сокол», 1941

Детективы в романах Дэшила Хэммета — офицеры, приспособившиеся к новой жизни умением искать нужных людей. Лишены манер. Немногословны. Ценят двубортный пиджак. Как и возможность приструнить вруна.

Был ли Богарт создан для нуара? Был выбор? 1930-40-ые — эра нуара, Корнелл Вулрич, он же Уильям Айриш, он же — Джордж Холли, работает над «Леди-призрак», подражая Фицджеральду.

Богарт привносит терпкую лепту упаднических настроений: известный факт — Хамфри предложил в «Соколе» финальную строку из Шекспира.

Тоже он сделает в «Укромном месте» (1950) Николаса Рэя. Режиссер, который снимет «Бунтаря без причины» не знал, как закончить историю одержимого сценариста Диксона Стила, который понимал, что никто не понимает — что только с одержимостью он и способен совладать.

Финальную сцену, где Дикс покидает дворик ставшей вдруг бывшей невесты, на троих соорудили Рэй, Глория Грэм и Богарт.

И этот уход (сейчас меня четвертует гильдия сценаристов) в разы лучше,чем в «Касабланке» (1942), где мужесто Хамфри хемингуэевской строкой сконцентрировано в — «У нас был Париж».

Многие из нас не убивали носорога на Килиманджаро, но понимали Хемингуэя. У многих не было Парижа — но поняли Хамфри.

От Хема до Хамфри

Париж был в «Сабрине» (1954), где анти-имиджу Богарта (счастливый Богарт) здорово подсобил Уильям Холден («жертва» нуара №2)

И Одри Хепберн . Первая женщина, от которой Хамфри не удалось уйти.

Редко кому удавалось, Грегори Пеку:

Помимо 2 «Оскаров» Пек и известен тем, что он единственный человек, кто смог уйти от Хепберн.

Смог бы и Богарт, но это был 1954-ый, Хамфри за 50, чуть поддался, растерял форму. Попадись она ему в «Касабланке»…

… или в «Иметь и не иметь» (1944), экранизации романа Хемингуэя, где по Богарту «звонит колокол» испаноязычной перебранкой кубинских эмигрантов, которые расправятся с ним раньше, чем Хамф довезет их до границы.

Но как бывает с Богартом (и Хемингуэем) — проблему он понимает до того, как оппоненты примут ее за возможность. От того и морщины.

Павел Павленко
Павел Павленко
E-mail - pavlenkopvl@gmail.com
http://Rashmore.com
Top
Загрузка...